Ce tableau, dans son cadre d'époque, fait partie des copies peintes par l'atelier du peintre dans le sens de la gravure conservée à la bibliothèque nationale. Il est intéressant de le comparer à la version la plus achevée de l'œuvre, celle conservée au musée de Philadelphie. Ici seule la partie centrale est représentée et les angelots ont disparu. Cela témoigne du moindre prestige du destinataire de cette copie. En effet, au 17ème siècle la notion d'original n'avait pas cours et il était fréquent de solliciter du peintre ou plus souvent de son atelier une copie d'une oeuvre déjà réalisée. Le nombre des personnages et la richesse des détails variaient en fonction du rang et de la fortune du commanditaire.
Antoine Coypel ayant été admis à l'age de 20 ans à la toute jeune Académie Royale de Peinture, il n'était pas déplacé qu'il figure dans une collection essentiellement consacrées à ses lointains suiveurs.
This painting, within its original frame , belongs to the copies painted by the workshop of the painter in the direction of the engraving conserved at the french national library. It is interesting to compare it with the most accomplished version of the work, that can be seen at the museum of Philadelphia. Here, only the central part is represented and the cherubs disappeared. This shows the least prestige of the recipient of this copy. At the 17th century the concept of original work did not have course and it was frequent to solicit of the painter or more often of his workshop a copy of a work already carried out. The number of the characters and the importance of the details varied according to the rank and the fortune of the client.
Antoine Coypel having been admitted at 20 years old to the newly established Royal Academy of Painting, it was not out of place in my mind to mention this work in a collection primarily devoted to his distant successors.